March Studio и Aesop уходят корнями в прошлое. Будучи соседями в Мельбурне, студия Родни Эгглстона сотрудничала с брендом с самого начала — и в этой самой престижной обстановке Миланской недели дизайна именно к этим корням дизайнер обратился, создавая «Фабрику света».
«Речь шла о возвращении к первоначальным принципам», — говорит Эгглстон. «Я думаю, что Жан-Филипп [Bonnefoi, Aesop’s Head of Retail Design for Europe] На Салоне я хотел вернуться к тем первым идеям: как создать что-то, что можно полностью убрать и не оставить после себя никаких следов? Как вы можете использовать продукт, чтобы отпраздновать это событие и, в данном случае, запустить новый продукт?»
Инсталляция в целом состояла из трех отдельных пространств или переживаний. Во-первых, приветственный жест бассейна, где гостей встречали при входе. Для Эгглстона это символизирует и усиливает характерный для Эзопа момент перехода от улицы к магазину, а также общее чувство щедрости.
Во второй части посетители прошли через монастырь Санта-Мария-дель-Кармине (подробнее об исторической обстановке позже), где конструкция из строительных лесов и утилизированного брезента создавала впечатление света и ремесла. «Мы часто пытаемся найти материалы, процессы или системы, которые в противном случае не были бы использованы в архитектуре», — говорит Эгглстон.
«Глядя на улицы Милана, я был поражен строительными тканями, которые [cover] там идет процесс реставрации зданий. Было что-то приятное во всей этой симбиотической связи с сохранением исторического города в неприкосновенности».
Здесь были представлены истории создания: создание Aposē, лампы ограниченного выпуска, представленной на Неделе дизайна в Милане.
В резком сопоставлении со светлыми, открытыми и пористыми пространствами монастыря кульминацией инсталляции стала загадочно затемненная ризница. Формальная интрига, повторное использование материалов и мультисенсорный опыт — все это сошлось в этом пространстве, чтобы создать одну из самых запоминающихся сцен во всем Милане в этом году: 10 826 повторно использованных флаконов с ароматами образуют волнистую поверхность среди безмятежных ароматов, дыма, теней и звуков.
Связанный: Эжени Квитлет и Педрали в Милане
«Ризница уже представляет собой невероятную комнату», — отмечает он, формулируя здесь основной вопрос дизайна следующим образом: «Как же тогда стать посредником между светом и этим невероятным пространством в качестве этого объекта-посредника? Речь шла о создании нового алтаря или своего рода стола, вокруг которого можно было бы ходить или стоять, и на который будет влиять присутствие трех ламп — почти как будто вокруг них есть магнитное поле».
В этом году Эзоп выбрал место для Санта-Мария-дель-Кармине в центре Милана, недалеко от своего магазина Brera. Внутри, скромно замечает Эгглстон, «начнем с того, что это довольно мощные помещения, и нам не пришлось много делать, чтобы сделать это потрясающим опытом. Для меня было привилегией работать в такой невероятной обстановке».
Затем процесс проектирования включал 3D-сканирование помещений, чтобы получить глубокое знание деталей, пропорций, ритма и более широкой логики здания. Эгглстон объясняет, что это «облегчило создание деликатного ответа, а работа в религиозной среде дала нам свободу действий, чтобы сделать что-то более мощное или более продуманное». Действительно, одним из эффектов светотени ризницы было лишь постепенное восприятие священных украшений на внутренних стенах комнаты.
«Мы просто восприняли весь этот опыт», — заключает Эгглстон. «Такая возможность выпадает редко… для нас участие в этом стало кульминацией последних 18 лет работы с Aesop. Итак, мы попытались пойти немного дальше и дальше, представить австралийскую компанию и показать, как далеко она продвинулась, а затем также продемонстрировать австралийский дизайн в среде, где мы говорим об устойчивости и повторном использовании, и о том, как мы можем на самом деле сделать это впечатляющим образом».
Март Студия
март.студия
Фотография
Людовик Балай, любезно предоставлено Эзопом