В MAXXI – Национальном музее искусств XXI века в Риме – архитектура превращается в разговор, а разговор – в пространственный опыт. Открывая выставку Vitalità dell’architettura Italiana 1946–2025, открывшуюся 28 мая в присутствии президента Серджио Маттареллы, видеоинсталляция Дотдотдота с самого начала задает тон: вход в Галерею KME становится подвешенной агорой голосов, идей и позиций.
Выставка, курируемая Пиппо Чорра и Еленой Тиначчи, отражает восемьдесят лет итальянской архитектуры. Но вместо того, чтобы излагать вещи в виде аккуратной, линейной истории или отточенного канона, он сразу же включает в себя сложность. То, что разворачивается, — это не повествование, а поле напряженности, перекрывающихся точек зрения, которые сидят бок о бок, так и не придя к согласию.
Восемь ведущих деятелей итальянской архитектуры – Стефано Боэри, Массимилиано Фуксас, Мария Джузеппина Грассо Канниццо, Ренцо Пиано, Франко Пурини, Элизабетта Терраньи, Паола Вигано и Чино Дзукки – имеют каждый собственный экран, расположенный на ступенчатых сиденьях на двух уровнях. Эффект намеренно инсценирован, почти как гражданское собрание или парламентская палата, где каждому голосу предоставляется право голоса, но последнее слово не остается ни за одним.
По словам Лауры Делламотты, соучредителя и генерального директора Dotdotdot, идея заключалась не в том, чтобы построить пантеон «великих имен», а в чем-то ближе к беседе, проводимой в подвешенном состоянии, в том, чтобы отдельные интеллектуальные позиции помещались в одно и то же пространство, не будучи принужденными к гармонии. Соглашение не главное; трение является частью языка.
Интервью были сняты в собственных студиях архитекторов, каждое из которых немного отличалось, но было объединено общими рамками. Каждый главный герой сидит на стуле по своему выбору — маленькая, но выразительная деталь, которая незаметно придаёт личным словам структурированный формат. Дотдот курировал весь процесс, от концепции и повествовательного дизайна до режиссуры, раскадровки и монтажа, с кинематографией Люсио Ла Пьетры.
Происходит не отдельная история итальянской архитектуры, а созвездие позиций. В восьми голосах архитектура меняется между дисциплиной и открытостью, теоретической строгостью и жизненным опытом, уверенностью в будущем и трезвым прочтением настоящего. Вместо того, чтобы сглаживать эти различия, инсталляция позволяет им стоять – неотшлифованными, иногда напряженными, но всегда живыми.
В конечном итоге установка работает и как пороговая, и как операторная. Он открывает выставку не ответами, а вопросами; не с замыканием, а с множественностью. В MAXXI архитектура не просто демонстрируется – о ней рассказывают, тестируют и намеренно оставляют открытой.