Карло Ратти разработал факел для Игр в Кортине в Милане 2026 года, используя субтрактивный подход, поместив пламя и экологичность в центр: переработанные материалы, перезаряжаемую горелку и важную эстетику. Архитектор и новатор, Ратти также участвует в Играх в рамках совместного проекта в сотрудничестве с Salone del Mobile. Милан: городской павильон, который позже будет установлен в Альпах и будет служить высотным бивуаком. В этом интервью он размышляет не только о «своем» факеле, но и о видении, выборе и обязанностях современного дизайна.
Олимпийский огонь несет в себе мощный эмоциональный и символический заряд. Вы впервые работаете над объектом такого резонанса? Каков был ваш подход, ваш ключ к интерпретации? Какие критерии – запрошенные организаторами и/или определенные вами – определяли дизайн?
С самого начала мы как дизайнеры пытались отступить и позволить выйти вперед настоящему главному герою Олимпийских игр: огню. Нам нужен был объект, который бы превозносил то, что он несет. В то же время мы тесно сотрудничали с Cavagna Group над разработкой усовершенствованной горелки, с Versalis над биотопливом и с Миланским комитетом Cortina для определения критериев и целей. Результатом стал незаменимый фонарик, изготовленный из переработанных материалов и предназначенный для повторного использования.
Факел будет пользоваться огромной популярностью, и ему неизбежно суждено стать мировым символом. Повлияло ли это на проект? Как вы формально и эстетически разговариваете с такой огромной аудиторией?
Мы искали форму, которая приветствовала бы, а не навязывала. Поверхность PVD является отражающей и меняется в зависимости от окружающей среды. Он сливается со снегом, небом, пейзажем вокруг него. Факел не требует, чтобы за ним наблюдали; оно должно сопровождать и адаптироваться. Каждый эстетический выбор был сделан, чтобы сосредоточить внимание на пламени. Продольный разрез раскрывает техническую основу горелки, раскрывая и раскрывая магию зажигания.
Вы известны своим интересом к технологическим инновациям. Как это проявляется в факеле? Помимо внешнего вида, чем он отличается от предыдущих изданий? И сколько времени занял процесс проектирования и производства?
Горелку, которую мы разработали совместно с Cavagna Group, можно заправлять до десяти раз. Это позволило нам произвести гораздо меньше факелов — 1500 вместо многих тысяч, использованных в предыдущих выпусках. Металлы перерабатываются, а топливо представляет собой био-СУГ, полученный из сельскохозяйственных отходов. Мы работали около года, всегда пытаясь упростить. Само пламя другое: не голубое, как это часто бывает, а желтое и живое – напоминающее природный огонь, ближе к первоначальной идее тепла и взаимопомощи.
Олимпийский огонь на протяжении многих лет привлекал многих выдающихся дизайнеров, в том числе Нерви. Есть ли какой-нибудь факел из прошлых Игр, который вам особенно близок?
Возможно, тот, который был разработан Сори Янаги для Токио 1964 года и Саппоро 1972 года. Он был трезвым и точным, свободным от риторики. Оно говорило очень мало, но ясно. Мы тоже искали форму, работающую не за счет сложения, а за счет вычитания.
Появился ли в процессе проектирования идеи, которые можно было бы применить где-нибудь еще?
Я так думаю. Руководящий принцип заключался в том, чтобы удалить, а не добавить. Не для умножения функций, а для облегчения. Это относится и к другим проектам: экологичность начинается с использования меньшего количества материалов.
В последние годы дизайн стал гораздо более «популярным», чем когда-либо в его истории. Как вы думаете, почему возросло внимание общественности? Аудитория повзрослела? Если да, то как?
Возможно, благодаря растущей визуальной культуре, которая также развивается в Интернете – Instagram, смайлики и так далее. Также растет интерес к инновациям. Сегодня дизайн признается даже в технических деталях. Например, в факеле мы поработали над воздушным потоком, чтобы стабилизировать пламя в движении. Функциональный выбор, который также формирует эстетику. Эти аспекты можно не заметить сразу, но внимательный наблюдатель заметит. И отрадно видеть, что общественность все больше готова сделать это.
Наконец, в каких областях человечество сегодня больше всего нуждается в дизайне – и почему?
Сегодня нам нужен дизайн, который поможет нам адаптироваться: к изменению климата, а также к социальным и демографическим изменениям. Мы должны научиться жить в новых и зачастую непредсказуемых условиях. Дизайн может помочь нам разумно противостоять им. Эту тему мы также исследовали на Венецианской архитектурной биеннале, которую я имел честь курировать под названием Intelligens. Естественный, Искусственный, Коллективный.