Эта история впервые появилась в INDESIGN #90, выпуске «City Futures» – получите копию здесь.
Чтобы глубоко и осмысленно задуматься о будущем наших городов, необходимо твердо понимать прошлое. Вот почему богатая история жизни Кристен Уиттл в дизайне необходима, чтобы понять, что влияет как на его нынешнюю практику, так и на то, что может произойти в будущем. Начав свою карьеру в Престоне, Англия, где находится знаменитый автовокзал Престона, созданный Building Design Partnership (BDP), Уиттл продолжил учиться и работать в Лондоне, Лос-Анджелесе, Швейцарии и Австралии. Афлер 15 лет проработал директором в Bates Smart, сейчас он руководит собственной практикой в Мельбурне, в студии Кристен Уиттл.
Само по себе резюме не совсем отражает глубину опыта. Работая с такими фирмами, как Herzog & de Meuron, и обучаясь в SCI-Arc в Лос-Анджелесе, Уиттл познакомился с великими тенденциями теории архитектуры; можно сказать, что он близко и лично подошел к духу времени. Эти годы становления породили понимание архитектуры, которое является широким, целостным и междисциплинарным, и все это продолжает влиять на практику сегодня.
«Я научился объединять творческую сторону своего мозга с идеологической и увидел огромную возможность сосредоточиться на гуманистических проблемах с помощью концептуальной, творческой философии», — объясняет Уиттл относительно создания своей собственной студии. «В жизни бывают моменты, когда истинное лицо человека выходит на поверхность – потому что в конце концов я понял, что я из рода SCI-Arc и Herzog & de Meuron – и вы не можете полностью подчинить себе эту энергию и побуждения к творчеству».
Эта энергия уравновешивается опытом – не только техническим опытом архитектора, но и широтой опыта во всех аспектах практики. Уиттл, например, отмечает важность понимания практических аспектов дизайна: «Среди звездного состава дизайнеров есть опыт работы на коммерческом уровне – например, понимание того, как работает механика коммерции и управления проектами. Поскольку я не боялся вникать в эти области, у меня появилось гораздо более широкое представление, чем это обычно бывает на практике», — говорит Уиттл.
Экспансивность — это предупреждение против тенденции дизайна к гиперспециализации. Вместо этого Уиттл выступает за такую ловкость, необходимую для того, чтобы «зависать над многими вопросами», чтобы синтезировать и консолидировать идеи. С концепцией архитектуры, которая по своей сути заботится о человеке, неявное послание Studio Kristen Whittle звучит примерно так: остерегайтесь архитектора, который за деревьями не видит леса.
Обратной стороной этого гуманистического ядра является сильный социальный этос. Философия Уиттла находится в диалоге с послевоенным модернизмом, в котором основное внимание уделялось социальным аспектам дизайна, но он стремится обеспечить, чтобы они были сфокусированы и адаптированы к будущему. Возьмем, к примеру, вопрос плотности. В Фишерманс-Бенд, крупнейшей зоне возрождения городов в Австралии, Уиттл рассматривал проблему как вопрос в следующих терминах: как создать городскую плотность, которая бы одновременно давала ощущение домашнего уюта, укрытия и специфики места, а также связь с прошлое? Одним словом, как с душой проектировать городскую плотность?
По теме: Вопросы плотности с Адамом Хэддоу из SJB
В результате получился дизайн, который связан с промышленным наследием этого места, но с явно выраженным человеческим ощущением: «Это другой тип башни – представьте себе неолитическое, похожее на пещеру качество земли, материала и обеспечивающего защиту, а затем примените его к индустриальный пейзаж из бетона. Нам нужна была выстроенная форма, которая исходила бы из сайта, и речь шла о формировании стратегии уплотнения, которая бы соответствовала месту и имела глубокую связь с ним», — говорит Уиттл. Немного индустриального Хайдеггера, если хотите.
Понимание дизайна Уиттлом явно поддерживает диалог с прошлым, но таким образом, чтобы открывать новые возможности для будущего. Например, связь с местом открывает пространство для образа мышления, в котором на первый план выходит экология, в его случае с особым акцентом на австралийские пейзажи.
Уменьшив масштаб до масштабов городского планирования, студия Кристен Уиттл разработала детальную картину Южного Мельбурна, исследуя социальный характер этого района и его застроенную форму. «Мы спроектировали многофункциональное медицинское пространство, в котором все части города были объединены в одно здание», — объясняет Уиттл. «Это было своего рода гибридное эссе об общественном пространстве, гибких зданиях CLT, которые могут со временем выполнять различные функции, и применении коммерческого уравнения, которое действительно помогает людям».
Проект представляет собой модель будущего города, поскольку данная практика получила лицензию на качественный анализ городской среды. Речь шла о том, чтобы спросить, почему это место ощущается определенным образом. Подобная формулировка вопроса создает пространство для целостного, обширного дизайнерского мышления, которое Уиттл развивал на протяжении всей своей карьеры, и это то, в чем городам больше всего понадобится в будущем.
«Я чувствую, что каким-то образом передаю истоки индустриального Севера, на котором я вырос, одновременно объединяя язык, восходящий к Гропиусу и искусству и ремеслам», — добавляет Уиттл. К чему могут привести эти выбросы и эти формулировки в будущем — открытый и интригующий вопрос.
Студия Кристен Уиттл
studiokristenwhittle.com
Фотография
С разрешения Кристен Уиттл
Узнайте больше о INDESIGN #90 и подпишитесь здесь!
Мы думаем, что вам также может понравиться эта статья из INDESIGN № 89 о собственности сотрудников в архитектуре.