Клиент: Муниципалитет Арроманш-ле-Бен
Архитектура: Снаряды, архитектор (менеджер проекта) + сценограф
Ландшафтный дизайн: Эмма Блан
Все инженерные специальности: Tpf inéniérie
Световой дизайн: концепции Abraxas
Мультимедийный дизайн: Лунди 8
Графический дизайн: Wa75
Сценическое оборудование: Изменение образа
Акустик: Алтиа
Манип: Веролив
Профилактическая консервация: айны
Фото: Антуан Карди
6 июня 1944 года войска союзников высадились в Нормандии, положив начало освобождению Европы от нацизма и фашизма. Сегодня воспоминания об этом эпохальном событии, наряду с воспоминаниями, связанными с импрессионизмом, составляют главную туристическую достопримечательность региона.
Чтобы сохранить его материальное и нематериальное наследие, в конце Второй мировой войны был основан Музей высадки Арроманш-ле-Бен. С момента открытия 5 июня 1954 года до временного закрытия в ноябре 2022 года его посетило более 20 миллионов человек. В 2023 году музей вновь открылся в новом здании, спроектированном парижскими архитекторами Projectiles, чья профессиональная практика, по их словам, обращается к «движущимся пейзажам, устному наследию, загадкам предков, неожиданностям и фрагментам личной и коллективной истории».
Помимо концепции комфорта, нами, безусловно, движет удовольствие, которое может предложить архитектура». В случае с «Арроманшем» главным героем является пейзаж. «Мы работали под девизом: «Когда руины исчезнут, музей выстоит», — поясняют архитекторы.
Они добавляют: «Основными задачами этого проекта являются память, знание и передача общей истории, а также наш долг помнить, помимо исчезновения некоторых остатков искусственного порта в ближайшем будущем». Они подчеркивают, что связь музея с территорией имеет фундаментальное значение. Действительно, его уникальное положение превращает новый музей в своего рода обсерваторию, задуманную как часть более крупной ландшафтной системы, простирающейся с востока на запад (от одной скалы к другой) и с севера на юг (от морского горизонта до жилого центра). Как с площади, так и со склона видны все пять фасадов музея, что способствует множественности и разнообразию перспектив, предлагаемых на ландшафте, усиленным выраженной горизонтальностью нового здания.
Открытые пространства также вносят свой вклад в эту сложную систему восприятия. Например, площадь перед музеем служит идеальной сценой для созерцания зрелища приливов, обнажающих то, что осталось от построек военного времени, а на востоке новое зеленое общественное пространство устанавливает преемственность с площадью 6 июня 1944 года.
Внутри первый этаж является продолжением внешних общественных пространств, а на втором этаже коллекции, состоящие, по сути, из карт и объектов, сочетаются с пейзажем, который становится абсолютным героем доступной террасной крыши. Путешествие посетителей начинается с площади 6 июля 1944 года и набережной. Выставочные галереи постепенно открываются наружу, следуя хронологическому и тематическому пути, ведущему от начала войны к освобождению.
На первом этаже посетители попадают в многоуровневое помещение с тихой атмосферой, где вступительный фильм контекстуализирует цель музея. Визит продолжается на первом этаже, предлагая прямую визуальную связь с морским горизонтом и остатками временного искусственного порта Малберри Б, который использовался для высадки в день Д. Структурная сетка, на которой построен музей, также черпает вдохновение из своей модульности.
Новое здание окружает навес глубиной 4 метра и высотой 8 метров, опирающийся на сборные колонны из легкого бетона, определяющие его периметр. Наконец, каждый внутренний этаж характеризуется большой продольной пустотой (16 метров в длину и 4 метра в ширину), над которой кажется, что парит большой подвесной переход.
Пост «Память и пейзаж» впервые появился на .