Уоррелл Юнг завершает сталь-облетающий сарай хребта в рамках удаленного жилого соединения, которое включает в себя хребет House (см. Объем DesignBoom здесь) в северной части штата Нью-Йорк. Эти две конструкции занимают один и тот же возвышенный участок с широким видом на таконические и Катскилл, и вместе они иллюстрируют точный и поэтический подход студии к построению в диалоге с землей. В то время как Ridge House создал скульптурный якорь, Ridge Barn представляет более утилитарную структуру — частично гостевой дом, частичный хранилище, частичный павильон бассейна — которая расширяет и углубляет архитектурный повествование.
Уоррелл Юнг переосмысливает связь между зданиями с помощью ландшафтного вмешательства, разработанного с подлеском ландшафтной архитектуры Джеффри Лонгенри. Выходя из Ridge House, посетители спускаются в сарай через «Траншевую прогулку», тщательно составленный путь, вырезанный на склоне холма и вдохновленный пионерами сушевого искусства, такими как Энди Голдсворти и Майкл Хейзер. Вместо традиционной дорожки, эта траншея является скульптурным жестом на камне, который привносит движение и топографию в активную беседу.
Изображения © Rafael Gamo
Архитекторы в Уоррелле Юнг задумали сарай хребта как современный взгляд на «Банк-сарай», типологию, распространенную в регионе, традиционно включенную в ландшафт для многоуровневого доступа. Гребчатая сталь, заправленная в склоне и одетая в выветривательную сталь Кортена, выглядит как целенаправленным, так и древним, как ржавый монолит, появляющийся с склона холма. Его более низкий уровень служит прагматическим потребностям — парковку, винный погреб, велосипедная мастерская — в то время как его положение и материальность позволяют ему почти невидимо прижиматься к местности.
Верхний уровень сарая щедро обрамляет ландшафт. Бризополосный бреда пополам, предлагая драматическую апертуру с 8 на 8 футов, которая смотрит прямо к таконическим горам. На одну сторону лежит минималистское фитнес -пространство; Другому, гостевая двухъярусная домика с открытым планом жизни. Разработанный для комфорта и отступления, Bunkhouse включает в себя компактную кухню, живую и спальную зону, покрытую чердаком, доступной по индивидуальной лестнице. Два скульптурных светильника Lambert & Fils, разработанные Wirrell Yeung, добавляют тактильный контрапункт в сырой промышленной конверт.
Ridge Barn присоединяется к соседнему дому Ридж на месте в северной части штата Нью-Йорк
Уоррелл Йенг обеспечил, чтобы его хребет не был просто гостевым кварталом или мастерской. Это также действует как осторожный дом у бассейна. Нижний уровень включает в себя душ, водный шкаф и переоборудованную зону для пловцов. Сам бассейн сидит просто вниз по склону, достигнутый через каменные асфальтоукладчики, которые продолжают ступенчатую геометрию пейзажа. Две стороны бассейна встречаются с наземным самолетом, в то время как две другие, одетые в Corten Steel, появляются по мере того, как земля падает, повторяя материал и язык сарая и появляясь так, как будто установлена в скульптурном порезе склона холма.
Постоянный дух элементарной материальности применяется по всему сайту. В то время как Ridge House покрыт гофрированным металлом с помощью бетонных концов, сформированных на доске, оболочка Corten’s Ridge Barn продолжает тему конструкций, предназначенных для возраста и отмечать время. Выбор необработанных промышленных материалов не является строгим — он намерен, что позволяет архитектуре записывать погоду, свет и сезонные сдвиги. Каждый компонент становится развивающейся частью палитры ландшафта, физическая память об окружающей среде с течением времени.
Ландшафтный путь вдохновлен такими артистами земли, как Энди Голдсворти и Майкл Хейзер
Уоррелл Йенг тесно сотрудничал с клиентом с самых ранних этапов, чтобы установить общий язык, основанный на искусстве и экологии. «Ландшафт как искусство, архитектура, поднимающая опыт природы, что делает видимым признак вмешательства человека», — это то, как Макс Уоррелл описывает цель студии. Ридж -сарай, как и Ридж -Хаус перед ним, опирается на ссылки, которые варьируются от современных земельных художников до зданий на местах на местах до тихой поэзии композиций лесных пола. Это место, где материал встречается с метафорой, а структура становится сайтом.
Виды на горы обрамляются через бредэй верхнего уровня
Кортен стальной облицовки визуально и существенно связывает сарай с окружающим ландшафтом