В 2025 году «Артеку» исполнилось девяносто лет. Чтобы отметить эту веху, компания решила вернуться к фигуре Алвара Аалто, своего основателя, вместе с его женой Айно Аалто, Майре Гуллихсен и Нильсом-Густавом Халем, переиздав архивные произведения и выделив менее известные проекты мастера. Среди них церковь Санта-Мария-Ассунта в Риола-ди-Вергато, единственная реализованная архитектурная работа Аалто в Италии, не считая небольшого временного павильона на Венецианской биеннале. Построенная в 1960-х годах кардиналом Джакомо Леркаро и завершенная в 1994 году, церковь представляет собой точный перевод принципов скандинавского модернизма в духовный и природный контекст Болонских Апеннин.
Инициатива создания церкви исходила от Джакомо Леркаро, кардинала Болоньи и сторонника соборных литургических реформ. Леркаро познакомился с работами Аалто в 1965 году во время специальной выставки, и в результате этой встречи родилась идея проекта Риола. Решающую роль в реализации проекта сыграл болонский архитектор Глауко Греслери, который вместе с Джорджио Требби сделал возможным визит Аалто в Риолу и внимательно следил за развитием архитектуры и строительства на протяжении многих лет. Культурное и профессиональное посредничество Греслери сыграло важную роль в обеспечении продолжения проекта даже после смерти Аалто в 1976 году; церковь была открыта два года спустя.
Отношения Аалто с Риолой не были просто формальными. Когда он посетил деревню, вся община собралась, чтобы приветствовать его; присутствовали все жители, и местная школа привела своих детей. С самого начала строительство церкви рассматривалось как проект, разделенный с общественностью.
Здание задумано как пространство, наполненное естественным светом. Большие бетонные паруса, обращенные на север, равномерно фильтруют свет, создавая строгий, размеренный и сдержанный интерьер. Бетон, дерево и чистые объемы ведут прямой диалог с окружающим ландшафтом. Сегодня церковь Риолы признана одним из самых значительных произведений Аалто позднего периода, ощутимым свидетельством его видения архитектуры как синтеза дизайна, места и сообщества.
Церковь воплощает идеи Аалто, отражая ценности, которые «Артек» продолжает поддерживать: продвижение современной культуры жизни посредством производства мебели, освещения и предметов, которые объединяют формальное качество, функциональность и тщательное рассмотрение материалов. Даже название компании воплощает этот принцип: «Артек» — это сплав искусства и технологий, идея, разделяемая европейским модернизмом и Баухаусом, где техническое мастерство и качество продукции признавались культурными императивами.
«Артек» был основан дизайнером, и этот факт остается центральным для понимания его исторического значения. Компания ожидала предпринимательского подхода, который в последующие десятилетия напрямую объединит дизайн и производство: Tecno с Освальдо Борсани, Arteluce с Джино Сарфатти, Artemide с Эрнесто Жисмонди и Серджио Мацца, Moooi с Марселем Вандерсом (и это лишь некоторые из них). В каждом случае предприятие — это не просто производственная опора, а неотъемлемая часть процесса проектирования.
Вернувшись в Риолу на свое девяностолетие, «Артек» вновь подтверждает свое происхождение: видение дизайна, объединяющее производство, культуру и ответственность, продолжающее находить свой ориентир в творчестве Алвара Аалто.