«Это было настоящее путешествие», — говорит Эд Липпманн, сидя в кафе в Серри-Хиллз, недалеко от своего давнего офиса. «Порываться в архивах и размышлять о проектах было катарсисом – это было чертовски увлекательное путешествие, как я сказал на днях вечером. [at the launch]. Реализация такого разнообразия проектов – от домов до городов – довольно уникальна для компании нашего размера».
«40 лет архитектуры» — это новая книга, в которой рассказывается о некоторых вехах карьеры Эда Липпмана. Разработанный Карло Джаннаской из Frost*collective, это, прежде всего, восхитительный физический объект – желтый, текстурированный и хорошо очерченный. После краткого предисловия следует интервью с Энтони Берком, которое знакомит читателя с полной историей практики и стоящим за ней архитектором.
Презентация книги состоялась в помещении, пожалуй, самого значительного произведения Липпмана, на Чифли-сквер, 8. По крайней мере, это переломный момент в архитектуре – мы могли бы сказать, что его карьера имеет смысл как до, так и после Чифли.
«Чифли-сквер, 8, завершенная 13 лет назад, стала важной вехой. Я переживала развод, и давление было огромным, но когда он был завершен, практика рухнула – у нас было очень мало новой работы, и мне пришлось заново строить практику и свою личную жизнь. У меня действительно не было четкого представления о том, как мы собираемся двигаться вперед.
«В последние несколько лет мы снова работаем в более широком масштабе и делаем хорошую общественную работу. Я думаю, что эта книга представляет собой обязательство документировать то, что было сделано за последние 40 лет, но также, что немаловажно, наметить путь вперед и заглянуть в будущее и в следующую главу».
Еще до того, как Липпманн начал свою 40-летнюю практику, Эд некоторое время работал в Нью-Йорке. Там он впитал строгий модернизм под руководством Марселя Брейера. Этот опыт настроил его на определенную ясность, когда он вернулся в Австралию и основал собственную студию.
Связанный: Энтони Берк присоединяется к подкасту для живой аудитории
«Я очень четко представлял себе свою философскую позицию в архитектуре», — говорит Липпманн. «Постмодернизм бушевал, когда я был студентом, но меня он не интересовал. Фостер, Роджерс, Фортепиано, Гримшоу были архитекторами, которые проложили мне путь вперед еще в 1980-х годах. Итак, когда я открыл свою студию, я четко представлял себе направление, в котором двигался, и оно не сильно колебалось с годами».
В книге представлен ограниченный набор ключевых работ, что само по себе является достижением для любой архитектурной монографии (энциклопедия никому не нужна). Что выделяется наряду с чистотой и ясностью видения, так это разнообразие масштабов. Есть жилые проекты, такие как Дом бабочек, а также гражданские объекты городского значения, такие как бассейн Эндрю «Бой» Чарльтон. Как и многие другие передовые практики Сиднея, Липпманн прошел тонкую грань с точки зрения баланса между размером и мастерством: достаточно маленький, чтобы оставаться на связи с городом, и достаточно большой, чтобы участвовать в крупных проектах.
«Серьезный архитектор должен быть самокритичным», — объясняет Липпманн. «Я также хотел раскрыть историю этих проектов, и некоторые из этих историй необычны. В конце концов, мы выбрали 13 проектов. Некоторые из них еще не построены, а некоторые находятся за границей, но я полагаю, что все они основаны на идеях – и эти идеи также изменились с течением времени. Проблемы, стоящие перед нами сегодня, отличаются от проблем, [back then]поэтому нам нужно продолжать двигаться».
А что насчет следующих нескольких десятилетий? Ну, во-первых, Липпманн говорит: «Я не счастлив, если не работаю». Он добавляет: «Как сказал Фрэнк Ллойд Райт, лучший проект — следующий, поэтому я смотрю вперед, а не назад».
Липпманн
Lippmann.com.au