Милан, 1950: Между коридорами Академии Бреры и архитектурными классами Полиценико, пионеровские умы Марирозы и Альдо Балло пересекались. Они учились и работали: благодаря их общей страсти к фотографии и их семейной истории (ее отец был профессиональным фотографом), они посвятили себя сообщать, продавая свои фотографии газете Corriere Della Sera. Они учились и объединились с Бруно Мунари, Гау Ауленти и Массимо Виньелли, с которыми они размышляли о своем будущем и разделяли историю страны в процессе реконструкции, не зная, что они были первым поколением того, что было бы названо «творческим классом» 21 -го века.
Богемские молодожены (они выйдут замуж сразу после Рождества 1953 года, 26 декабря), они входят вместе, что можно определить как первый год итальянского дизайна: телевидение, только что прибыло в страну, вводит в новшества способ взглянуть на реальность; Первый Compassco d’Oro создан для того, чтобы наградить самые инновационные объекты, созданные промышленностью; Экономический бум вводит красоту в жесты повседневной жизни: своего рода гигантская культурная операция на нескольких фронтах. Коммуникация и реклама, которые до этого полагались на иллюстрацию, чтобы распространять их содержание, начали рассматривать фотографию как более эффективное средство передачи чувства формы и, следовательно, дизайна.
Дом/студия Ballos, которая будет продолжать эту формулу в ее различных местах, становится все больше и больше, становясь лабораторией экспериментов в кино, наборной дизайне, рекламе и графике, где фотография рассматривается как репрезентативный инструмент со многими выразительными способностями: все технологические/аналоговые, которые существуют, присутствует в студии, существует ощущение современной, строгости, порядок и научно -ориентированный:
Динамизм студии напоминает методы Bauhaus, наборы являются более или менее сложными сценографиями, от подвешенного до перспективной коробки; От натюрморт, истинные портреты продукта, до более требовательных композиций мебельных наборов, которые воспроизводят в студии, что происходит в внутреннем интерьере, в диалоге с перспективной коробкой, представленной камерой View. Все, что приводит к рождению изображения, сделано благодаря сотрудничеству и обмену с людьми, которые часто посещают пару: многие молодые помощники, которые позже выходят самостоятельно, узнав, в дополнение к ремеслу, образу жизни, мышления.
Aldo и Marirosa окружены интеллектуалами, архитекторами и дизайнерами, художественными критиками и художниками из многих дисциплин: Lucio Fontana, Mario Soldati, Osvaldo Borsani, The Castiglioni Brothers, Magistretti, Dorfles, Giò и Arnaldo Pomodoro, ik Cavaliere, gio ponti, inttorits, intorits, intorits, э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -э -собой Мари, Алессандро Мендини, Пино Товаглия, Боб Норда, Макс Хубер, который особенно вдохновил Альдо Балло с острым, существенным, светящимся и нерекушированным зрением в практике натюрморт.
В сопровождении близких друзей, которые были архитекторами и дизайнерами, через несколько лет Баллос добился очень сильной специализации в фотографии дизайна и индустриально произведенного объекта, рука об руку с рождением великих итальянских мебельных компаний, которые стали известны во всем мире также благодаря фотографиям Баллос.
Ссылка с миром публикации является автоматической: Casa Vogue и его обложки рассказывают историю эволюции стиля Балло от пятидесятых до девяностых. Стиль, основанный на управлении светом, очень мягким, но также на способности устранять элементы, чтобы не изменить понимание реального объекта, который находит новую форму жизни в фотографическом продукте. Одна из самых красивых вещей, которые они оставили нам, в дополнение к великолепному архиву, — это нематериальное и нематериальное культурное наследие их приключений: понимая, как общаться с дизайном.