На повороте горной дороги в Цзюсяне, Китай, Художественный музей «Крадущийся тигр и затаившийся дракон» студии Kong Xiangwei занимает узкий участок в тени дубов. Здание отмечает вход в инициативу лесного искусства живописной местности долины Си — музей под открытым небом, в котором произведения искусства пронизывают лес. Скромное по размеру, но глубоко связанное с окружающей средой сооружение служит одновременно галереей и воротами, его форма постепенно раскрывается тем, кто прибывает пешком.
С дороги здание выглядит как сложенная бетонная оболочка, затянутая внутрь вогнутыми поверхностями. Узкие отверстия вдоль основания позволяют свету проникать внутрь и наружу, намекая на долину за ней. Вход ощущается как проход через небольшую гору, открывающуюся в другое царство, что повторяет видение, описанное в «Весне цветения персика» Тао Юаньмина. Внутри фильтрованный свет, запах дуба и шум ветра создают спокойную, переходную атмосферу как прелюдию к большому пейзажу.
изображения © Kong Xiangwei Studio
В практике Kong Xiangwei Studio часто отдается предпочтение «локальному строительству» — методу, основанному на сотрудничестве и гибкости сайта, что можно увидеть в этом художественном музее. Здесь процесс начался не с доработанных рисунков, а с бессрочного эксперимента с формой. В качестве каркаса архитектор и его команда использовали двенадцатимиллиметровые деформированные стальные стержни, которые достаточно гибкие, чтобы их можно было сгибать и связывать вручную, но при этом достаточно прочные, чтобы определять пространство.
К строительству присоединились трое жителей соседней деревни Маоцзяхэ, в том числе опытный токарь, чья механическая интуиция сыграла важную роль в формировании кривых. Вместе они скрутили и связали сталь в трехмерный эскиз, постепенно обретая форму здания в действии. Этот процесс нес в себе ощущение открытия: каждая корректировка открывала новые пространственные возможности.
Художественный музей «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» стоит на повороте горной дороги в Китае.
Первоначальная идея художественного музея, описанная заказчиком и архитектором Конг Сянвэем, заключалась в «полости из свернутой бумаги». Этот образ определил стремление дизайна к легкости и непрерывности. Когда каркас принял форму, поверх него были залиты тонкие слои бетона толщиной всего три-четыре сантиметра, чтобы создать хрупкую оболочку. Достижение такого уровня точности в сельской местности потребовало терпения и изобретательности от мастеров, особенно от мастера Ванга, который руководил штукатурными работами с скромным мастерством.
Хотя на отделке имеются следы рук и инструментов, недостатки усиливают тактильные качества здания. Небольшие неровности на поверхности воспринимаются как свидетельство процесса, а не дефекта. Получающаяся в результате текстура, нечто среднее между полированной и шероховатой, поглощает переменный свет и позволяет зданию удобно расположиться среди стволов и ветвей.
Конг Сянвэй спроектировал здание как галерею и лесные ворота.
его узкий участок затенен дубами и открывается в сторону долины
структура формируется за счет местного строительства с участием деревенских мастеров