Музей Алесси, спроектированный Алессандро Мендини в 1998 году, содержит коллекцию из более чем 25 000 предметов, включая прототипы, формы, незавершенные проекты, первоначальные версии, рисунки и эскизы, рассказывающие историю компании, основанной в Оменье в 1921 году Джованни Алесси. специализируется на производстве изделий из дерева и металла. Чтобы отпраздновать 25-летие музея и отдать дань уважения людям и идеям, которые сформировали эволюцию фирмы, в миланском выставочном зале Алесси организовал небольшую ценную выставку, которая будет открыта до 30 сентября.
«25 историй, 25-летие музея Алесси» — это не выставка предметов, а собрание повествований. Фактически, каждая серия представленных объектов была выбрана для истории, которую она способна рассказать и сегодня. «Наш музей — это необыкновенный контейнер историй, которые я открываю для себя до сих пор, после многих лет работы», — говорит Франческа Аппиани, куратор музея Алесси. «Это самый захватывающий аспект нашей коллекции: материалы, которые мы храним, — это живые документы, говорящие о коллективной работе, объекте промышленного дизайна, результате встречи дизайнера и всех профессиональных навыков, присутствующих в компании. Чтобы обнаружить их, просто зайдите в музей и начните слушать».
Во второй половине 1990-х годов Альберто Алесси, нынешний президент Alessi, решил создать музей для экспериментов, прототипов и рисунков, которые он получал год за годом, все быстрее и быстрее, от дизайнеров со всего мира. . Он обсудил это с Алессандро Мендини, и результатом стал архитектурный проект. Так началась история музея, проиллюстрированная на этой выставке.
На выставке представлены иконы (от таких, как Этторе Соттсасс, Майкл Грейвс и Мишель Де Лукки) до экспериментов и даже провалов, а раздел посвящен тем проектам, которые не совсем сработали, демонстрируя тонкую грань, которую нужно пройти, чтобы создать. хороший дизайн и выражение безграничного стремления Алесси к инновациям.
В 1983 году Алесси представил результаты проекта под названием «Площадь чая и кофе». Экспериментальная операция, координируемая Алессандро Мендини, исследовала мир международной архитектуры в поисках новых талантов, способных обновить язык дизайна предметов домашнего обихода. В работе приняли участие десять архитекторов: Майкл Грейвс, Ханс Холляйн, Чарльз Дженкс, Ричард Мейер, Паоло Портогези, Альдо Росси, Стэнли Тайгерман, Оскар Тускетс, Роберт Вентури, Казумаса Ямасита и сам Мендини. Авторам было предложено подойти к оформлению чайно-кофейного сервиза очень свободно, не обусловленное логикой массового производства. Предложенная тема — результат четкого культурного выбора: «микроархитектура» стола, где поднос ограничивает пространство («квадрат»), в котором элементы сервиза расположены как миниатюрные здания. Серебряные сервизы изготавливаются вручную: свобода выражения, предоставленная авторам, привела к необыкновенным формам, которые невозможно было создать промышленным способом.
«Я считаю Алесси промышленной исследовательской лабораторией, целью которой является постоянное посредничество между необъятностью творческого потенциала и потребностями или, скорее, мечтами публики. В нашей исследовательской деятельности мы работали с несколькими сотнями самых ярких дизайнеров разных десятилетий. Их работа документирована тысячами рисунков и прототипов, хранящихся в нашем музее». Такими словами Альберто Алесси описывает компанию и то, как ее практика документируется материалами, хранящимися в музее. Интересно следить за процессом, который ведет от идеи к продукту через чертежи и прототипы, узнавать, как изначально был задуман объект, его постепенное определение, размышления и неудачи. Кофеварка для эспрессо 9090, разработанная Ричардом Саппером в 1979 году, является подходящим примером этого процесса. Рожденная из желания создать кофеварку, которую можно было бы открыть простым жестом, она изначально была задумана с совершенно другой формой, чем та, которая была определена в конце ее разработки.
Метафора хорошего садовника – чуткого, внимательного и терпеливого – позволяет нам понять практику Алесси. Хороший садовник сеет то, что считает правильным, но хорошо обрабатывает почву, чтобы принять новые растения, и полон внимания, когда появляются первые побеги, проявляя большую заботу, чтобы дать им возможность проявить свой потенциал. Он знает, что может рассчитывать и на неожиданные семена, принесенные ветром. Хорошие проекты приходят тогда, когда они решают: трудно делать произведения искусства на заказ; несмотря на все усилия, они часто следуют непостижимым и непрограммируемым ритмам. Прямым следствием художественной натуры Алесси является то, что хорошие проекты нельзя заказывать по желанию: нужна правильная чуткость и вдохновение, а если момент неподходящий, его приходится ждать. В музее представлено множество проектов, отражающих этот процесс, например, соковыжималка Juicy Salif, один из самых известных продуктов Alessi, дизайн которого стал ответом на запрос на новый поднос.
В инсталляции, посвященной 25-летию Музея Алесси, мы не можем не отдать должное его дизайнеру Алессандро Мендини. Сотрудничество этого незабываемого автора и Алесси не ограничивается одним лишь музеем, оно было настолько особенным, что его сложно описать в нескольких словах. Он был официальным историографом компании, а в 1979 году создал Paesaggio Casalingo («Домашний пейзаж»), историческое исследование роли Алесси в индустрии товаров для дома с 1921 года. Как дизайнер, он создавал объекты, которые стали культовыми, например, улыбающуюся Анну Джи. , штопор. В качестве архитектора он спроектировал фасад и две пристройки фабрики Алесси в Крузиналло-ди-Оменья, а также различные временные выставки, посвященные истории и исследованиям компании. Наконец, будучи менеджером по дизайну, он задумал и скоординировал некий проект, превративший Алесси в настоящую исследовательскую лабораторию в области прикладного искусства.
Двадцать лет спустя проект Tea & Coffee Towers преследовал те же цели, что и Tea & Coffee Piazza. Были приглашены двадцать два архитектора: Вито Аккончи, Уильям Олсоп, Виль Аретс, Хуан Наварро Бальдевег, Шигеру Бан, Гэри Чанг, Дэвид Чипперфилд, Дентон-Коркер-Маршалл, Дезсо Эклер, Массимилиано и Дориана Фуксас, Future Systems, Заха Хадид, Тойо. Ито, Том Ковач, Грег Линн, Morphosis, MVRDV, Жан Нувель, Доминик Перро, SANAA, UNStudio и снова Алессандро Мендини, который также был координатором проекта. Выбранная тема та же: чайно-кофейный сервиз, определенный Мендини как «символический, плотный, церемониальный, образцовый в истории предмет домашнего обихода». Тема, подходящая для перевода и запуска в небольших масштабах видений мира, языков, предложений материалов, света, цветов, техник и процессов, которые эти архитекторы размещают в большом масштабе». Архитекторы имели такую же свободу в решении предложенной темы, что отражено в двадцати двух проектах, полных беспрецедентных культурных, эстетических, антропологических и технологических идей.