Можем ли мы обновить эту идеологическую структуру, установив новый прогноз, который является как открытым, так и операционным?
Это вопрос, с которым Джон Дженнифер Маркс начинает книгу «Модернизм второго века». Это создание немедленно устанавливает сцену для исторического, но критического взаимодействия с архитектурным модернизмом, поскольку Маркс рассматривает ландшафт после первого века движения.
Джон Дженнифер Маркс, AIA, является соучредительным директором и главным художественным директором архитектуры Form4 в Сан-Франциско, штат Калифорния. В этой книге он выступает за фундаментальные изменения в способе дизайна архитекторов, с намерением перебалансировать модернизм в направлении архитектуры эмоционального изобилия, а не его нынешнего особого внимания на архитектуре идей и абстракции. Цель состоит в том, чтобы изложить видение «архитектуры богатства и сообщества… которое уравновешивает рациональный с интуитивным понятным».
Конечно, нетрудно найти критику прошлого века модернизма с точки зрения чрезмерной зависимости от рациональной части уравнения. Важно отметить, что Маркс подходит для признания хороших частей того, что до сих пор называлось модернизмом. Его обещания, пишет он, все еще достойны выполнения — только они требуют что -то вроде перекалибровки или перебалансировки.
«Модернизм второго века,-пишет он,-является альтернативой как модернизма, так и постмодернизма первого века. Он исходит из этих оригинальных обещаний, но делает это с определенной стратегией: он создает архитектуру изобилия и охватывает парадокс».
Книга, таким образом, не антимодерниста; не постмодерн. Возможно, лучше всего описать как обоснование развитого, улучшенного модернизма. Маркс описывает три драматические сдвиги, необходимые для этого нового рассвета, чтобы принять реальную форму. Во -первых, архитектура изобилия, которая признает эмоциональный смысл, культурную вибрацию, более широкие культурные ценности и более интуитивно понятный процесс проектирования. Здесь утверждение о том, что приоритеты модернизма были устными по сравнению с визуальным, кажется сомнительным — во всяком случае, снижение архитектуры на соблазнительное изображение сильнее, чем когда -либо, — но широкая точка зрения — это призыв к более широкому горизонтам и более интуитивности.
Второй и третий звонки — «меньше + больше» и «баланс», но вам просто нужно прочитать книгу, чтобы узнать, о чем они все. Маркс заканчивает введение с дразнящим утверждением о том, что «модернизм получает новую 100-летнюю аренду».
Связанный: ИИ, Токио и метаболизм
В соответствии с парадоксальным подходом, книга — Частичная история, частично манифест — также становится частью поэтического тома. Интригующие вопросы задаются повсюду (исчерпали ли мы тщеславие, но «что общественности просто нужно наверстать упущенное»?), В то время как баланс, банальность и забота являются ключевыми камнями, в которые часто возвращается автор.
«Я выступаю за фундаментальные изменения в способе дизайна архитекторов, с намерением перебалансировать модернизм в направлении архитектуры эмоционального изобилия, а не его нынешнего особого внимания к архитектуре идей и абстракции», — пишет Маркс. «Резлайндс должен рассматриваться как аддитивный подход, приветствуя эмоциональное значение обратно в наше намерение дизайна».
Модернизм второго века Джона Дженнифер Маркс теперь доступен через ORO Editions
Далее: Ричард Фрэнсис-Джонс спрашивает, чей город в любом случае?