Designing Remembrance: Alternative visions for Victoria's ware Memorial в настоящее время экспонируется в Мельбурнском Shrine of Remembrance. Выставка открылась 13 августа, ровно за 90 дней до 90-летия Shrine, и демонстрирует ряд альтернативных архитектурных проектов.
Кураторами новой выставки выступили доктор Кэтти Уильямс, Нил Шарки и доктор Лора Кэрролл. На ней представлены подробные планы, концептуальные чертежи и переписка, а также беседы между дизайнерами и строителями 1920-х годов. Внуки дизайнеров святилища, Филип Хадсон и Джеймс Уордроп, также принимали участие. На выставке представлен первоначальный шорт-лист альтернативных предложений конкурса 1923 года на проектирование военного мемориала, что позволяет посетителям поразмышлять об истории памяти Виктории. Действительно, это первый раз за 80 лет, когда были выставлены альтернативные проекты, после повторного обнаружения чертежей, которые были утеряны в пожаре в 1925 году.
Этот тип «контрфактуальной» выставки, возможно, является одной из самых интригующих, увлекательных и ценных форм архитектурного кураторства. Он способен обеспечить более глубокое понимание фактически построенного проекта, а также процесса проектирования в целом, поскольку воображение посетителей разжигается при виде того, что могло бы быть. Наряду с более глубоким пониманием труда и обоснования архитектора, выставка также поощряет критическое мышление об архитектуре и дизайне, поскольку люди взвешивают свои предпочтения, что сработало, а что нет.
Профессор Филипп Гоуд — историк архитектуры в Мельбурнском университете, который консультировал выставку. Он комментирует важность такого рода контрфактуальной экспозиции нереализованного дизайна: «Я думаю, что просмотр так называемого «Салона отверженных» — это действительно замечательный способ увидеть, что могло бы быть. Во многих крупных конкурсах некоторые из заявок, которые не победили, стали чрезвычайно влиятельными».
По теме: Возрождение модернистской жемчужины в Сиднейском университете
Гоуд продолжает: «Я думаю, что конкурсы действительно могут повлиять на траекторию развития дизайна, но для того, чтобы был эффект, необходимо публичное представление работ. [It can have] значительное влияние на культуру архитектуры – они становятся столь же важными, как и построенный объект».
Сокуратор Нил Шарки объясняет, как возникла идея сосредоточиться на конкурсе проектов в рамках 90-й годовщины: «Мы все знаем, что такое Храм памяти, но нас интересовал весь процесс того, как набор памятных ценностей, которые представляет Храм, стал языком памяти в штате. На самом деле речь идет о том, чтобы привлечь внимание людей — и их воображение».
Шарки развивает мысль о воображении, подчеркивая, что такая выставка, как эта, открывает пространство для того, чтобы действительно по-новому взглянуть на дизайн. «Святилище [is] «Такое большое, внушительное, прочное и постоянное только по внешнему виду, что, вероятно, трудно представить, что там могло быть что-то еще», — говорит он. «Очень часто напоминают людям, что здание не возникло из ниоткуда — оно было частью очень сложного процесса, и ему пришлось выдержать очень жесткую конкуренцию со стороны очень талантливых архитекторов».
Воображение, оценка и понимание, таким образом, кажутся основными предложениями Designing Remembrance. Однако курировать что-то из прошлого — это не просто пересказывать старую историю; это также создает возможность для новых историй. «Самое замечательное в истории — это то, что это история», — говорит Гоуд. «Замечательно то, что она попадает в архивы [to] отбирайте очень тщательно, и тогда вы сможете собрать новую историю из коллекции прошлого. Это что-то захватывающее — архив все еще имеет жизнь и актуальность».
Гоад также обращает внимание на необходимость поздравить Shrine с тем, что она взяла это направление с выставкой. Это показывает определенную уверенность в себе для любой архитектуры, которая выставляет напоказ то, что могло бы быть, в то время как архитектурный фокус выставки открывает новые измерения опыта для посетителей, выходящие за рамки обычного акцента на войне.
«Я думаю, что они сделали это правильно для Мельбурна в то время», — говорит Гоуд, комментируя архитектуру фактически построенного Shrine of Remembrance. Поскольку Designing Remembrance приглашает нас, в некотором смысле, предаться воспоминанию о воспоминании, это редкая возможность критически взаимодействовать и вдохновляться некоторыми нереализованными проектными работами. Как писал Марк Фишер, «мы должны раскрыть то, что представляется необходимым и неизбежным, как простое обстоятельство, так же как оно должно заставить то, что ранее считалось невозможным, казаться достижимым». Архитектурный контрфакт позволяет нам размышлять о прошлом, чтобы извлечь вечную открытость и возможность будущего дизайна.
Проектирование памяти
shrine.org.au
Мы думаем, что вам также может быть интересна эта история о CIRCA, журнале Сиднейского университета по теории архитектуры.