Неотъемлемой частью архитектуры и дизайна является захват готового проекта через объектив опытного глаза фотографа. В серии «Фотографы» мы представляем тех, чья профессиональная жизнь связана с фотографированием всех видов коммерческой и жилой архитектуры и дизайна.
Представленные мужчины и женщины являются членами Австралийской ассоциации имиджмейкеров, организации, которая сотрудничает с INDE.Awards в двух категориях: «Фотограф – коммерческий» и «Фотограф – жилой».
Мы узнаем, что движет этими фотографами, как они начали свою карьеру и почему они решили заняться архитектурой и дизайном, а также узнаем немного больше о них и их ремесле. Сегодня мы рассказываем о Бене Гатри.
«Поршащая структура» Бена Гатри.
Как вы пришли к фотографии?
Когда я был ребенком, мой отец построил фотолабораторию в подвале нашего загородного дома середины века из клинкерного кирпича, построенного в современном стиле. Я вырос на запахе проявителя и наладчика по выходным, что неизбежно побудило меня взять в руки камеру.
Мои навыки получили дальнейшее развитие на уроках фотографии в старшей школе, что, в свою очередь, привело меня в художественную школу и на четыре года обучения по двойной специализации: фотография и гравюра. Это было еще в 90-е годы, задолго до появления цифровых технологий, но не раньше появления Photoshop, которым я начал пользоваться примерно в 1995 году.
Что вам больше всего нравится в вашей профессии?
Радость создания картин за деньги, вероятно, не так уж и сложно понять. Мне посчастливилось проводить около четверти своего рабочего дня, исследуя застроенную среду и находя самые четкие способы донести дизайнерские замыслы моих клиентов. Работа не лишена трудностей, но в конечном итоге она приносит удовлетворение как с точки зрения конечных результатов, так и с точки зрения дней, проведенных на улице под солнцем Сиднея.
Связанный: Эд Липпманн празднует четыре десятилетия архитектуры
«Поркающее лето» Бена Гатри.
Что побудило вас сосредоточиться на архитектуре и дизайне?
Где-то между изучением фотографии в художественной школе и недавней работой профессиональным фотографом я также увлекся архитектурой. Я закончил шесть лет формального изучения архитектуры в университете (это было еще две степени помимо одной, полученной в художественной школе), и в конечном итоге проработал в архитектурной практике около пятнадцати лет.
Для меня остается что-то удивительно жизненное и прагматичное в архитектуре, в той роли, которую она играет в жизни людей, и в том вкладе, который она вносит в наши общественные пространства. Изучив это как студент, а затем как практик, в конечном итоге имело большой смысл сфокусировать камеру на искусственной среде.
Как вы видите роль фотографа в архитектуре и дизайне?
Фотография — это мощная и долговечная запись зданий и объектов, созданных дизайнерами. В хорошие дни это может дать полезную информацию тем, кто никогда не сталкивался с физическим объектом проектирования или зданием во плоти. Однако наши образы также могут принуждать. Они могут дезинформировать столько, сколько могут сообщить. Сильно обрезанный, отобранный и тщательно подобранный набор изображений может (и часто так и есть) показывать только хорошие, блестящие моменты, воображаемую чистоту и совершенство, что может быть опасно.
На мой взгляд, лучшая фотография в этом жанре может найти место для передачи более полной картины, охватывающей как хорошие моменты, так и те моменты, которые не обязательно соответствуют все более блестящему совершенству, которое на самом деле существует только в умах людей.
Дом Дараму от Tzannes Architect, фотография Бена Гатри.
Что для вас является наиболее важным аспектом при съемке проекта через объектив?
Такие вещи, как свет и пространственная реальность, очевидно, важны. Но, в конечном счете, мне нужно найти полную и всеобъемлющую картину здания или пространства во всей его полноте и целостности, над которой я усердно работаю, чтобы запечатлеть и передать ее.
Какой для вас обычный день на съемках?
Съемочные дни — самые веселые. Хотя они часто требуют раннего начала (что я не праздную), путешествие туда и обратно обычно включает в себя прослушивание подкаста, хотя бы для того, чтобы разбудить разум. Оказавшись на месте, зачастую вам остается просто наблюдать за солнцем, следовать за ним вокруг здания, захватывая освещенное пространство.
Мой процесс не предполагает сотрудничества; Я не работаю с помощником; Я не стреляю на привязи; Я не делюсь многим из того, что я делаю, когда я это делаю. Я склонен полностью сосредотачиваться на том, что вижу через свои линзы, и просто погружаюсь в какую-то внутреннюю зону, медленно находя лучшие виды, настраивая фокусные расстояния, всегда ищу разные способы увидеть предмет передо мной. В конце концов я решаю, что доволен тем, что заснял, заканчиваю и отправляюсь домой на диван.
Какое оборудование вы используете? Какой предмет самый важный?
Моя самая важная часть оборудования — это мои глаза. В противном случае я просто использую все очевидное снаряжение: прочный штатив, как минимум две камеры (чтобы мне не приходилось так часто менять объективы), мой надежный дистанционный спуск затвора и сумку, полную объективов. О, и моя шляпа.
Дангроув от Tzannes Architect, фотография Бена Гатри.
Есть ли другие области фотографии, которыми вы занимаетесь в свободное время?
Для меня это самый важный момент. Всем фотографам определенно необходимо сохранять свежесть взгляда и ума, выполняя личную работу, которая бросает вызов и противоречит их профессиональной работе. Не уделять времени развитию других идей с помощью камеры означало бы, что камера становится чисто рабочим инструментом. Это проблема, которую я стараюсь избежать, продолжая работать над собственными фотопроектами помимо заказанной архитектурной документации.
Мои начинания в художественной фотографии продолжают отталкивать коммерческий и крайне манипулятивный характер большей части работ, которые я создаю для своих клиентов. В результате я стараюсь уделять часть своего времени созданию изображений, которые бросают вызов мне самому и другим аспектам моей практики.
Большая часть моей личной работы играет в игры со временем, восприятием и проблемами передачи индивидуального опыта и воспоминаний другим. На мой взгляд, фотография — идеальное средство для исследования подобных проблем. Фотографии всегда ассоциировались с внутренней (но воображаемой) истиной. Мы полагаемся на фотографии, чтобы «показать» людям то, что произошло, или то, что существует. Мы указываем на фотографии и говорим «видеть», потому что видеть — значит знать. И видеть — это истина, или, по крайней мере, нас заставляют верить. В своей личной работе я пытаюсь развлечься, опровергая некоторые из этих предположений об истинности, ясности и фотографических доказательствах.
«Угасающие семьи», Бен Гатри.
Какой совет вы бы дали тем, кто только начинает свою карьеру фотографа архитектуры и дизайна?
Просто идите и попробуйте, но не ждите, что это будет легко. Требуются годы, чтобы составить список клиентов, достаточный для полноценной карьеры в фотографии. И, пожалуйста, что бы вы ни делали, не продавайте и не занижайте себе цену.
Профессиональный фотограф — это тот, кто может зарабатывать на жизнь, делая фотографии для клиентов. Если ваши комиссионные слишком низкие, то результирующий доход будет слишком низким, чтобы быть устойчивым. Присоединяйтесь к Ассоциации создателей изображений Австралии, чтобы получить доступ к постоянно расширяющемуся ресурсу бизнес-советов, советов по съемке, руководств по лицензированию, данных о ценах и многого другого. Мне только хотелось бы, чтобы вся эта информация была доступна, когда я начал идти по этому пути.
Кто вдохновил вас в вашей карьере фотографа и почему?
Мне выпала честь учиться у многих поистине замечательных фотографов, в первую очередь у Розмари Лэнг, Энн Ферран и Симоны Дуглас. Хотя уроки, безусловно, вдохновили мой взгляд и техническое мастерство, эти фотографы научили меня больше всего тому, как лучше мыслить – и критически.
Дом Хакетт Гарденс от Ben Walker Architects, фотография Бена Гатри.
Есть ли у вас другие занятия или хобби помимо фотографии, которыми вы хотели бы поделиться с нами?
Меня часто можно встретить бродящим по галереям и музеям, размышляющим о самых разных формах человеческого самовыражения.
Я киноман; но еще больше ваш авангардный слэш, неясный слэш, новая расплывчатая вещь с субтитрами конца прошлого века. Я преклоняюсь перед поэтическими реалиями Кшиштофа Кесьлевского, Жана-Люка Годара, Андрея Тарковского, Педро Альмодовара, Ясудзиро Озу, Дэвида Линча, Джима Джармуша, Вима Вендерса, Жан-Пьера Жене, Чжана Имоу и Уэса Андерсона.
Хорошее кино полезно для головы и сердца, а также для развития глазомера. В противном случае я перебрасываю теннисные мячи вперед и назад через сетку, хожу на пробежки, изо всех сил стараясь не попасть под удар, и не позволяю своим очень плохим навыкам игры в маджонг мешать ночи на плитках.
Бен Гатри
theguthrieproject.com
Ассоциация имиджмейкеров
imagemakersassociation.com.au
Франция TEMP, Бен Гатри.
Институт журналистики и идей Джудит Нейлен, проект Tzannes Architect, фотография Бена Гатри.
Токумвал от Ben Walker Architects, фотография Бена Гатри.
