Жан-Мишель Уилмотт
Современная трансплантация является ключевым камнем многочисленных объектов и сред, разработанных Wilmotte. Очарование контекста в отношении истории — это парадигма подхода его студии к любому дизайнерскому испытанию. Все это регулируется кодексом поведения, который не отклоняется от рыночной логики, но, именно потому, что боковое мышление — это повседневная рутина, находит решения, которые не предают первоначальной идеи.
В мире дизайна и планирования стремится эксклюзивность, но инклюзивность, кажется, является вашей торговой маркой. Как вы собрали эксклюзивную команду с инклюзивностью?
Как архитектор, я всегда работал контекстуальным образом. Современная трансплантация сама по себе является формой инклюзивности: она включает в себя вставку объема или набора объемов, в существующую и часто древнюю ткань, чтобы вернуть его к жизни, не прибегая к пастиче, используя четкий, разборчивый язык. Этот способ населения существующего, продления его без стирания, уже является формой включения. Так что да, мы можем говорить о инклюзивности, но в смысле уважения: уважение к контексту, к окружающей среде, для материалов. И именно в этом напряжении между трансплантатом и тем, что его получает, рождается форма силы. Что -то подобное происходит в дизайне. Вопрос в том, как интегрировать различные материалы для достижения уникального и исключительного результата. Именно здесь игра на словах имеет смысл и довольно хорошо описывает наш подход, как в архитектуре, так и в дизайне. Две практики находятся в постоянном диалоге.
Ваша биография упоминает любопытство даже к маловероятным предметам: есть ли у вас примеры?
Например, для поместья Cos D’Estournel мы разработали винодельню в 2008 году. Но до этого мы подробно проанализировали, как работает винодельный сайт, изучая важную роль гравитации в процессе создания вина. Каждый проект начинается с процесса знаний: он узнает, что выбран дизайна направляет. Мы никогда не проектируем в вакууме, ни в абстрактном.
Другим примером является станция Austerlitz, которая в настоящее время подвергается перепланировке. Исторически это было место, предназначенное для размещения дирижаблей, и сегодня, в основе проекта, мы реконструировали своего рода дирижабль, вызовы этой памяти, которая становится эмблемой. То же самое относится и к центрам обработки данных, к атомным электростанциям, над которыми мы работали, или на станцию F: огромное здание, где мы собрали более тысячи стартапов-в то время это было совершенно новым опытом для нас.
Почему инвестор выбирает Wilmotte? Вам часто приходилось говорить «нет» важным проектам и почему?
Инвестор выбирает Уилмотта, потому что мы знаем, как слушать. Клиент выражает свои ожидания и свою программу, и мы переводим это в космос через своего рода творческий «пинг-понг». Наша одержимость качество. Это то, что гарантирует долговечность — во всех смыслах этого слова. И тогда есть более прагматичные, но одинаково решающие факторы: мы знаем, как унести сроки и снизить расходы. Мы также знаем, как получить разрешения на строительство — которые, работая в тридцати разных странах, никогда не является формальностью. Я отказался от некоторых очень важных проектов. Просто потому, что они не соответствовали нашей этике, нашему способу работы или нашему видению профессии. Это выбор, который меня глубоко заботятся.
Объекты, которые вы представили в штаб -квартире Милана во время недели дизайна Милана, говорят на языке материалов, которые объединяются и несут с собой богатый, спонтанный повествование: это правильная интерпретация?
Да, это абсолютно правильно. Эти объекты предназначены для того, чтобы рассказать историю, а не только для того, чтобы предоставить пространство. Я хотел, чтобы они были немедленными, важными по форме, но чрезвычайно подробно в их конструкции. Очень мало времени между дизайном и реализацией, чтобы сохранить эту спонтанность, это начальное напряжение. Материалы, безусловно, важны, но еще более значимым является их происхождение, то, как они использовались. Каждая часть рождается таким образом: от процесса трансформации, от сотрудничества между различными областями опыта, от конкретного внимания к устойчивости. Повторное использование, переосмысление, давая новую форму и новую функцию существующим материалам: это жест дизайна, который реагирует как на культурную, так и экологическую потребность.
Что происходит в «прыжке» из объекта, предназначенного для использования контракта на продукт, созданный массовым производством?
Это тонкий, но увлекательный переход. Мы работаем с многочисленными компаниями, и часто все начинается с объекта, предназначенного для определенной потребности. Затем этот объект бросается в глаза, вызывает любопытство и становится каталогом. Этот переход требует адаптивности: компания ищет баланс между затратами, надежностью и воспроизводимостью. Поэтому необходимо вносить коррективы без ущерба для исходной концепции. Это другая форма диалога, очень похожая на той, что у нас есть с нашими клиентами: есть спецификации, первоначальное желание и интеллект трансформации.
