От забытого киоска до общественной инфраструктуры:

В итальянских городах тысячи газетных киосков остаются без работы. Когда-то эти небольшие структуры были включены в ритмы городской жизни, занимая стратегические уголки, площади и транзитные маршруты, действуя как узлы, где сходились информация, торговля и повседневные ритуалы. Эти небольшие структуры остались позади в результате краха печатных СМИ, не будучи восстановлены ничем другим. Сохранившиеся как фрагменты прежней городской организации, физически присутствующие, но социально приостановленные, эти миниатюрные архитектуры, первоначальная цель которых растворилась, продолжали расширять свой пространственный потенциал, но без какого-либо направления.

Edicola 518 в Перудже (регион Умбрия в Италии, в центре полуострова) предлагает вклад, заслуживающий изучения в этом контексте: основанный десять лет назад как независимый киоск для книг и журналов, расположенный вдоль исторической лестницы Сант-Эрколано – где, согласно местной легенде, покровитель города был обезглавлен римскими солдатами – он провел десять лет, работая на грани того, чем может быть газетный киоск, курируя независимые издательские дела, строя местная аудитория, занимающая один из самых оживленных городских порогов города.

Edicola 518, Дизайн Джузеппе Арецци © Джованни Эмилио Галанелло

Прослушивание перед сборкой

Когда Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministryo della Cultura объявила открытый конкурс Laboratorio di Creatività Contemporanea, Edicola 518 подала заявку с предложением под названием L’Edicola che Vorrei – газетный киоск, который мне нужен – и выиграла. Результат, спроектированный Джузеппе Арецци и вновь открытый 1 июня 2026 года при поддержке Seed Festival и Umbra Acque, представляет собой то, что Арецци называет «городским оазисом культурного эксгибиционизма».

Но само задание, новое предназначение этого пространства, не было разработано изолированно: в течение предыдущего года коллектив установил по всему городу доски, приглашающие прохожих писать в общественном пространстве то, что они хотят. Они запустили самоуправляемое радио, организовали мастер-классы по импровизации внутри киоска, проводили открытые собрания на его ступеньках, а функции, которые в конечном итоге структурировали реновацию – отдых, чтение, вода, самоорганизованные сборы – не были навязаны сверху, а извлечены из процесса постоянного общественного слушания. Это означает, что архитектура здесь не предшествовала сообществу, а следовала за ним — последовательность, которая встречается в возрождении городов реже, чем должна быть.

Edicola 518, Дизайн Джузеппе Арецци © Джованни Эмилио Галанелло

Киоск вывернутый наизнанку

Вмешательство сохраняет существующую оболочку – черный стальной каркас, навесные стеклянные панели, выступающий красный навес – при этом радикально реорганизуя внутреннюю логику. То, что было закрытым транзакционным пространством, вывернуто наружу: складные стеклянные двери широко открываются на лестницу, стирая границу между внутренним и внешним и превращая киоск в своего рода обитаемую сцену. Интерьер полностью облицован тонированными деревянными панелями темно-красно-оранжевого цвета — хроматическое решение, которое делает структуру сразу различимой на расстоянии, а ночью создает теплое свечение, которое превращает киоск в автономный сигнал в средневековой ткани города.

Компактный питьевой фонтанчик из нержавеющей стали с арочной задней панелью занимает центр скамейки. Складные табуреты того же оранжево-красного цвета, хранящиеся внутри дверец шкафа и выдвигаемые на ступеньки при открытии киоска, расширяют пространство использования наружу, вплоть до самой лестницы, стирая границу между архитектурой и уличной мебелью таким образом, что это не формальное изобретение, а восстановление своего рода городского гостеприимства, от которого большинство современных городов незаметно отказались.

На рольставне фреска Ника Алессандрини изображает голову Сант-Эрколано – изображение, которое уже вызвало местные споры и которое связывает проект с историей основания его точного местоположения так, как простая близость к знаменитой лестнице не делает этого.

Edicola 518, Дизайн Джузеппе Арецци © Джованни Эмилио Галанелло

Проект продолжает продолжительные исследования Арецци в области минимального пространства и многофункциональной мебели, работу, в которой пространственная экономия рассматривается не как ограничение, которое необходимо преодолеть, а как условие дизайна само по себе, подобно «Экзистенцминимуму» Александра Кляйна и рациональным теориям начала века, но в более попсовом ключе. Идея, которая имеет тенденцию создавать объекты и среду с большей плотностью отношений, чем предполагает их масштаб, но где каждая поверхность выполняет множество функций, и каждый элемент также может стать чем-то другим.

И в этом новом активе Edicola 518 вообще отказалась от коммерческой деятельности – здесь ничего не продается, потому что пространство было отдано городу в отказе от модели розничной торговли, которая, возможно, является самым архитектурно и политически точным жестом проекта: киоск как общественная инфраструктура без каких-либо ограничений. Пространство, предназначенное для того, чтобы быть и работать как пространство, и ничего больше.

Однако то, что делает проект актуальным, выходит за рамки качества его интерьера. Edicola 518 уже был встроен в ритм конкретного района еще до начала реконструкции – у него было существующее сообщество читателей, устоявшаяся кураторская идентичность, десятилетие эксплуатации. Открытый конкурс Laboratorio di Creatività Contemporanea обеспечил институциональную и финансовую основу для углубления этого присутствия в архитектурном плане, а не вытеснения его общей культурной концепцией.

Риск модели

Это различие стоит отметить, поскольку модель, которую помог создать Edicola 518, в то же время широко тиражировалась – и в этом тиражировании утвердилась другая логика, в которой независимый газетный киоск становится средством повышения ценности остаточного городского пространства, а не реальным реинвестированием в общественную жизнь. Бывшие киоски по всей Италии были преобразованы в фирменные всплывающие окна, концепции микроторговли и временные культурные площадки, заменяя одну коммерческую функцию другой, в то время как основная нехватка мест, где можно просто находиться, не потребляя, остается без внимания. Другими словами, разрыв между адаптивным повторным использованием и адаптивной релевантностью не является просто теоретическим.

Возобновление работы этих структур требует сохранения архитектурного объекта, но также и переосмысления того, как информация, сообщество и общественная жизнь могут пересекаться в городах, пространственная организация которых все больше структурируется вокруг потребления, а не использования. Эта история, спустя десять лет и недавно вновь открытая, предлагает один из способов, с помощью которого может начаться такое переосмысление – не с впечатляющего жеста, а с тщательной разработки чего-то уже существующего.