Андреа Босетти — Фото © Филиппо Авандеро
Андреа Боскетти — гражданин мира, но, прежде всего, он является гражданином города: дизайнер с очень четким и, вероятно, окончательным выбором, разговор с ним об архитектуре и городском планировании, означает окунуться в Милан как место для жизни, а не «пить». Его исследования помогли ему вывести на поверхность личность, которая уже оборачивалась, и его профессиональная карьера была отмечена путешествиями и грубой погодой (потому что у него немного здоровой невозможности): исследования в Венеции, семь лет в России, Соединенные Штаты и большую часть Европы и… много керамики, провели путь Босетти. И, несмотря на призвание к социальным вопросам и аргументированной, конкретной устойчивости, мир роскоши так настойчиво постучал на его дверь, что Босетти был убедит присоединиться к совместному предприятию, одному ателье, которое ежедневно имеет дело с роскошью.
Вы страстно говорите о включении, правах и эксклюзивности, которые фактически исключают, которые являются очень «социальными» проблемами, которые обычно не учитывает так называемый мир роскоши. Но бренды класса люкс часто выбрали вас: как бы вы описали свои отношения с ними?
Мое образование было очень «социальным», и я горжусь этим, я дорожу им и воспитываю его. Я учился в Венеции с Манфредо Тафури, Массимо Каччиари и Джино Валье, и меня учил городскому планированию Бернардо Секки, который написал книгу «La Città dei Ricchi, La Città dei Poveri» (город богатых, город бедных). Я бы сказал, что влияние уже было ясно видимо. Тогда есть моя душа, немного циничная и пессимистичная, которая считает, что они выбрали Metrogramma и меня из -за моей страсти к определенным вопросам. Я надеюсь, что это может произойти в не слишком отдаленном будущем. Они, вероятно, пришли к нам из -за нашей способности слушать, наш способ организации запросов и чтения и перевода ДНК бренда в конкретных терминах. Тем не менее, были некоторые признаки с некоторыми игроками, у некоторых из которых были корни и чувствительность, которые также затрагивали социальные проблемы.
Вы имеете в виду Карла Лагерфельда?
Да, точно. Карл Лагерфельд был человеком, который, особенно в последние годы своей жизни, пожертвовал много денег на исследования, ориентированные на культуру и защиту планеты.
Роскошь, богатство и устойчивость: три слова, которые изо всех сил пытаются пойти вместе?
Конечно, но мир роскоши, по крайней мере, с моей точки зрения, послал и продолжает отправлять некоторые сигналы изменений. Недавно, роскошь требовала больших бюджетов и дизайнеров, способных демонстрировать богатство преувеличенным образом, часто граничащими с вульгарностью и высокомерием. Он не нуждался в творчестве, культурных аспектах, инновациях и устойчивом развитии (что всегда можно было бы справиться с небольшим количеством удобного зеленого мытья, добавив сбережения нескольких кВт с солнечными батареями и «вуаля, мы устойчивы»). Как это ни парадоксально, устойчивость или определенный тип устойчивости, также узаконили роскошь и думает, что она привела ее через входную дверь в зеленую комнату. Это явно увлечение, но он существует и, вероятно, должен быть выращенным, чтобы он мог расти и стать неотъемлемой частью другой культуры, возможно, с появлением новых поколений в корпоративное управление.
А как насчет инноваций? Разве мы еще не упоминали об этом?
Сегодня это ключевое слово, даже для роскоши. В отличие от многих лет назад, современные архитекторы роскошных людей находят решения посредством инноваций в методах строительства и процессах городского планирования, оптимизируя пространства. Не уходя слишком далеко назад во времени, не беспокоясь о Ренессансе, история рассказывает нам, что именно дизайнеры работали с богатыми клиентами, которые преуспели и прославились благодаря инновациям и где можно было экспериментировать: просто посмотрите на то, что сделали Portaluppi и Ponti.
Давайте вернемся в город и поговорим о городе: Можете ли вы рассказать мне о радикальном потоке?
Послушайте, я отвечу вам, как будто мы были друзьями, а не как профессионал, потому что я переживаю период интеллектуальной усталости и разочарования по этому вопросу.
Радикальный поток родился с импульсом, чтобы преодолеть некоторые барьеры, созданные городской культурой, препятствия, которые медленно накапливались со временем и теперь являются барьерами.
Радикальный поток направлен на то, чтобы стать очагом идей, спонтанно объединяя опытных дизайнеров, молодых архитекторов, студентов, ассоциаций и университетов, чтобы сформировать лабораторию идей, как можно больше для всех, кто хочет присоединиться, независимо от их личной специализации. Первой общей целью было найти решения для освобождения места в Милане, чтобы устранить автомобили на тротуарах и вернуть граждан общественную землю. В частности, за границей, вена, а также Франция, Бельгия и Испания, движутся в этом направлении.
Хотите знать, что случилось? Что произошло, так это то, что многие коллеги, особенно те, кто участвовал в городском планировании, мешал и создавал оппозицию, думая, что радикальный поток — это система для выигрыша контрактов и проектов. Ничто не может быть дальше от нашего ума; Все было сделано бесплатно, причем все не заинтересовались. Все это разочаровало меня, но я тот, кто не сдается; Я регенерирую себя и возвращаюсь в драку.
Давайте сделаем прыжок и связываем тему богатства и бедности с миром керамики, которая все еще несет с собой определенное количество негативной мифологии, как если бы это был плохой продукт. Что вы думаете?
Ну, это интересная тема, и в этой области произошло многое, за последние 15 лет.
Примерно до 2012 года плитки были в основном напечатаны с использованием агрегатов, затем технологическая революция произошла, как торнадо, что позволяет производить керамику, которая все больше и больше похожа на натуральные материалы, камень, дерево и мрамор. Затем некоторые компании начали вводить в эксплуатацию коллекции дизайнеров, за которыми следуют прибытие крупных плит, которые нелегко заложить и производятся с использованием очень сложных технологий, не подходящих для всех. Продукты, включающие новые специальные материалы, появились на сцене, и настройка увеличилась.
Все это создало мир настройки, и сегодня я думаю, что во многих случаях керамика в конечном итоге стоит дороже, чем натуральный камень, о чем многие люди не знают. Сектор по -прежнему живет слишком часто на рутине, унаследованных от прошлого. Но я думаю, что пример, заведенный некоторыми крупными группами и небольшими бутичными компаниями, которые вложили большую работу в цвет и графику, будет означать, что это чувство того, чтобы быть маленькими братьями индустрии, будет исчезнуть.
Помимо больших тарелок, что говорит нам рынок?
Он говорит нам, что противоположный мир растет, мир небольших форматов с важным ремесленным компонентом, который, однако, маркетинг и корпоративное общение, как правило, немного недооценивают, возможно, потому что «малый» представляет собой возврат в прошлое, перед автоматизацией и интеллектуальными машинами, и это вызывает трудности для компаний, которые сейчас упали в другом направлении.
