Тимоти Алуани-Роби: Расскажите, пожалуйста, об этой выставке Poetica, а также о более широком сотрудничестве с Wonderglass.
Винсент Ван Дюйзен: Ну, я знаю Маурицио, владельца Wonderglass, на протяжении многих, многих лет … профессионально, мы прошли через другие сотрудничества, и мы были большими поклонниками работы друг друга. Мы пытались сделать это сотрудничество на некоторое время. Итак, я бы сказал, что эти объекты являются результатом импульса, который мы выбрали [in] В дальнейшем вместе с этой коллекцией, которая в основном даже год назад.
В смысле «Poetica», а затем имя моей коллекции, Optô, я думаю, что они также немного размышляют о том, где мы стоим, где мы находимся в мире — и где нам нужно [to be]Полем Итак, я думаю, что это действительно правильный момент, чтобы представить эту коллекцию миру.
Вы архитектор, и вы описали эти объекты как имеющие архитектурную сущность. Какова связь между вашей более широкой архитектурной практикой и теми качествами, которые вы видите в этих произведениях?
Эти пьесы … Я называю их почти как домашняя архитектура. Я имею в виду, вы можете видеть, как они построены — у него есть архитектурный взгляд. Я не собираюсь говорить, что это маленькие микро -здания, но, тем не менее, вы можете видеть, что различные элементы связаны с миром архитектуры, и что мы в основном сочиняем и создаем эти виды произведений с мышлением быть архитектором.
Стекло, в архитектуре, мы знали только для перегородков или для окон. Здесь, однако, я действительно хотел использовать и реализовать стекло в качестве более эфемерного, светового материала. Есть сопоставление между непрозрачностью и прозрачностью, [while] Красота недостатков и неровности также очень важны.
Это слитое стекло для вершин и подвалов, а затем взорванные стеклянные трубки, которые напоминают столбы [in the sense] архитектуры. Они держат эти тарелки, где мы можем создать маленькие боковые столы, но они также могут содержать воду с вазой, объектом или цветом. Это очень… двойное!
Конечно, сама перфорация — это то, откуда она исходит от Optǒ, потому что Optǒ происходит от греческого — это терминология от древнегреческого греческого, где оно означает отверстие, пробел. И открытие также может быть очень наводящим на размышления и очень символического; Это может быть открытием для нового мира, но это также может стать открытием для нового начала. Это может быть открытием, чтобы принести свет. Я думаю, что эти виды символов также вносятся в концепцию этих проектов.
Я думаю, что есть также связь между тенью и игрой, которую мне действительно нравится. Тень и свет — эти элементы [that are] взаимосвязаны, и вы можете прочитать их все в этих частях, и в этом пространстве особенно.
Есть ли напряжение между качествами этих объектов в изоляции и чтении их с точки зрения контекста, в котором они находятся — например, в этой комнате?
Для меня не обязательно. Все эти части или продукты, которые мы разрабатываем, они всегда в отношениях с пространством, где они принадлежат, поэтому, конечно, есть связь между пространством, архитектурой и самим объектом. Что особенно вызывают эти произведения, так это форма неподвижности, своего рода тишины — то, что нам всем нужно, и которое мы все хотим сейчас. Мы живем в быстрого мире, поэтому нам также нужны предметы, которые заставляют людей мечтать, где бывают моменты неподвижности, молчания, созерцания.
Это уже то, что вы видите в моей архитектурной работе, и это то, что я хотел привлечь и с этой коллекцией. Это также причина, по которой я не хотел использовать цвет, потому что я не хотел иметь никакого визуального отвлечения. Эти произведения очень мечтательны, и они принадлежат к любому пространству, но, в конечном счете, они очень одинокие произведения, и они живут вполне своей жизнью в пространстве, где они принадлежат.
Можете ли вы рассказать мне о процессе создания и изготовления стекла?
Вершины и подвал — это слитое стекло, поэтому в основном есть две пластины стекла, которые сливаются вместе, пока они делают перфорации. А потом у них есть это нерегулярное, жидкое воздействие стекла — это почти как неподвижная вода. Вы можете увидеть, где колонны оснований и маленьких ваз взорван, стекло, [which is] более традиционный. Все, конечно, принадлежит традиции стекла, которую вы часто видите в области Венеции, но очень искусственным образом.
Винсент Ван Дуйзен
Vincentvanduysen.com
Wonderglass
Wonderglass.com
В этом году мы также встретили Хайме Хейон на Милане — прочитали полное интервью здесь!
